פלאש בדיוני: מה הופך סיפור קצר קצר מוצלח?

עבור סיפור להיות סיפור שלם, אנחנו רק צריכים מרכיב אחד קטן בתוך הנרטיב להיפתר. אלמנט זה יכול להיות זעיר. זה לעתים קרובות אומלל. זה עשוי להשאיר אותנו עם מיליוני שאלות, אבל זה עונה על אחד.

מה נפתר בתוך סיפור הוא לא תמיד משהו שקורה בחוץ, אבל פנימי. לעתים קרובות סופרים אומרים כי הגיבור שלהם חייב לשנות איכשהו מההתחלה של הסיפור עד הסוף, ובדרך כלל, אנשים לוקחים את זה אומר משהו ענק חייב לקרות (ראה מאמרים קודמים על מוות, מחלות, זומבים, וכו ').

אבל זה לא נכון. רגש יכול להשתנות. האופן שבו אדם רואה משהו יכול להשתנות. מצב רוח יכול להשתנות. דמות עשויה פשוט להחליט להפוך את עצמם תה.

רבים מהתלמידים שלי משוחררים כשאני אומר להם לא להתמקד בחלקה ולכוון רק לרגע קטן. באופן דומה, תלמידים רבים שמחים כאשר אני להקצות 1-2 דפים חתיכת בדיוני או בדיוני הבדיוני, כפי שהם חושבים שככל שהם צריכים פחות לכתוב, כך יהיה קל יותר.

עם זאת, זה לא המקרה. כתיבת הבדיוני הבדיוני (המכונה גם מיקרו פיקציה, בדיוני קצר קצר, בדיוני גלויה, וסיפורת פתאומית) לא אומר שאתה פשוט לכתוב 1-2 עמודים. אותם "כללים" חלים על יצירה מוצלחת של הבדיוני הבדיוני כפי שהם עושים בסיפורים ארוכים יותר. משמעות הדבר היא שלכותב יש הרבה פחות זמן ליצור עולם אמין לפני שהוא מנסה לפתור משהו בתוכו. זה הרבה יותר קשה.

אחד מאמני הבדיוני הבדיוני הוא הסופרת לידיה דייוויס, מחברת האישה השלוש עשרה ו סיפורים אחרים, לשבור אותו, ו זנים של הפרעות בין ספרים אחרים.

הסיפורים שלה פורסמו יחד ב סיפורה של לידיה דייוויס.

הסיפור שלהלן הוא דוגמה כמה מעט צריך להשתנות כדי שהסיפור יהיה "שלם".

כמעט כל בוקר, אישה מסוימת בקהילה שלנו יוצאת בריצה מביתה עם פניה הלבנים ומעילה מתנופפים בפראות. היא צועקת, "חירום, חירום", ואחד מאתנו רץ אליה ומחזיק בה עד שפחדיה נרגעים. אנחנו יודעים שהיא ממציאה את זה; שום דבר לא קרה לה באמת. אבל אנחנו מבינים, כי אין כמעט אף אחד מאיתנו שלא זז בזמן מה לעשות בדיוק מה שהיא עשתה, ובכל פעם, היא לקחה את כל הכוח שלנו, ואפילו את הכוח של חברים ומשפחות שלנו, כדי שקט אותנו.

דייוויס בחרה רגע של בדיה: האישה שיוצאת מביתה צועקת "חירום, חירום", כל יום.היא הכירה את האמת של הרגע הזה, ואת היחסיות: אין ספק שיש רגעים רבים כל אחד מאיתנו מרגישה שאיננו יכולים לשאת כל מה שייתפס חיינו.היא מצביעה על כך ומראה לנו משהו שאנחנו כבר יודעים, אבל בדרך חדשה. הרעיון שהשכנים עוזרים לאישה הזאת, אבל הם מרגישים אמפתיה כלפיה, שהיא מייצגת את הצרכים והצרכים של כולם, עושה את הסיפוק הרגשי. העצב מודה שהחיים הם יותר מדי, אבל שרובנו לא יכולים להגיד את זה. העצב הוא שמישהו אומר זאת כל יום, אבל הוא לא טוב יותר. העצב הוא שכולנו מרגישים ככה, אבל נשארים שקטים בבתים שלנו, לא מספרים לאף אחד.