סרט או טלוויזיה? מה מחברים הספר צריך לדעת

כסף גדול? שליטה יצירתית? תהילה מיידית? עם מכירת הזכויות הדרמטיות לספר, חשוב לנהל את הציפיות לעסקה ולתהליך המשא ומתן. הולי פרדריק של קרטיס בראון בע"מ סוכנות הספרות מפריד עובדה מתוך בדיוני כשמדובר זכויות הסרט וטלוויזיה לספר.

הולי, מה יכול המחבר לצפות כלכלית מעסקת סרט או טלוויזיה? עושר עצום?

אמנם זה יהיה נהדר אם הלקוחות יכולים להיות מיליונרים כתוצאה הסרט שלהם עסקאות טלוויזיה, זה לא קורה בדרך כלל.

אבל העסקה עושה בעקיפין לעזור המכירות של הספר, לעזור הספר של המחבר ואת הפרופיל.

לדוגמה, כאן בקרטיס בראון, ברגע שמדובר בסרט או בטלוויזיה, אני מניחה לג'ונתן ליונס לדעת. הוא מפקח על מחלקת זכויות החוץ שלנו, והוא רוצה לקבל את החדשות מיד כי מו"לים זרים אוהבים לשמוע על זה ספר. מכירת זכויות הקולנוע מגדילה את הסיכויים לספר - שאולי לא נלכד אחרת - נלכד בעסקת תרגום זרה.

וכמובן, אם הפרויקט עושה את זה על המסך, זה באמת יכול להשפיע באופן חיובי על מכירות הספר - וזה המטרה של כל מחבר ומו"ל.

במיוחד עם הסרט החדש או טלוויזיה עניבה-כיסוי …

! תגיד מנהל מתקרב מחבר על אופציה העבודה שלו או שלה - מה היית אומר לו או לה?

ובכן, עבור הלקוחות שלי קרטיס בראון, אני רק חומר אפשרות ליצרנים מנוסים - יצרנים שיש להם ניסיון או כמנהל עובד בחברה לרכוש חומר או כמפיק אשר מפתחת מוצר ומוכרת אותו האולפנים ואת רשתות.

סופרים ומאים ושחקנים ושחקניות - יש בהחלט ערך מוסף של אנשים הקשורים לפרויקט, אבל קבוצת המיומנות של המפיק היא ממש ייחודית, כי זה קצת יצירתי, אבל אז הם צריכים לדעת איפה למצוא מימון.

-> ->

המפיקים צריכים להיות אגרסיביים בכל הרמות השונות - הם צריכים לשים צוות ביחד, ואז הם צריכים לכוון את הפיתוח היצירתי של הנכס ולאחר מכן הם צריכים למצוא קונה, והם צריך למצוא כסף.

זה האינטרס של כולם כי הפרויקט מקבל את הסיכוי הטוב ביותר להיות שנעשו מפיק מנוסה הוא קריטי לחלוטין לכך. אלה האנשים שאתה רוצה לקבל מאחורי הפרויקטים שלך - אז אני נוטה לא אפשרות חומר ישירות לסופרים ומאים.

עבור אלה בעלי עניין אחרים, אני אף פעם לא לסגור לחלוטין את הדלת, אבל אני אומר להם "לך למצוא מפיק, שותף איתו או שלה, ולחזור אלינו." אנחנו מנסים לעשות את זה הכי טוב עבור כל הצדדים, אבל רוב הסופרים - אפילו הטובים בעולם - לא נוטים לעלות עם כוס הפח שלו או לומר, "האם אתה לממן את הסרט שלי?"מפיק חזק הוא חובה. ומה עם המחברים עצמם, אלה שרוצים להתערב בתהליך היצירה של הפיכת הסרט או סדרת הטלוויזיה שלהם?

> זה תלוי אם הפרויקט מיוצר על ידי סטודיו או באופן עצמאי.

דיברנו על כסף, אז אני אגיד בזמן שאני אשמח למכור את כל הספרים שלי לאולפנים עבור הרבה כסף מה שקורה עם אולפני זה ספר שנכנס לאולפן ולפעמים זה בדיוק כמו להיכנס לחור שחור. האולפן אומר, 'תודה רבה' והם סוגרים את הדלת, ואין הרבה הזדמנויות עבור המחבר להיות מעורב.

אתה לא שומע על שום דבר עד שתים עשרה או שמונה עשר חודשים מאוחר יותר כאשר הם אומרים לך כי הפרויקט מתקדם או שהם החליטו להפיל אותו.

בצד עצמאית, מבלי לקבל פירוט על את העסקה - כי כולם שונים - אני אומר כי להיות מיוצר עצמאי יכול לפתוח את ההזדמנות, אם המחבר בוחר, כדי להתאים את החומר שלו ולנגן חלק גדול יותר בתהליך היצירה, ואני הייתי בונה את העסקה בהתאם.

נניח שאתה מבצע עסקה עבור זכויות הביצועים הדרמטיות. כמה זמן בין העסקה לראות את הספר מותאם על הבמה או המסך? כלומר, כמה זמן עד שהמחבר הופך לטלוויזיה או לקולנוע - אהם - "מפורסם"?

הייתי אומר שלטלוויזיה יש כנראה את התקופה הקצרה ביותר שבה תדע אם הפרויקט שלך עומד להתקדם.

שלב יכול להיות בפיתוח במשך שנים על גבי שנים. גם את הספר למבוגרים צעירים

The Outsiders

על ידי SE הינטון ו

אדי תפילה

על ידי ג 'ו דוד בראון (שהיה הבסיס של הסרט

נייר הירח ) כבר בפיתוח במשך שנים - עם הטלוויזיה המחזור הוא קצר יותר. מבצע טלוויזיה, סופר נשכר, ואז יש רק סדרה של משוכות - הסתגלות של ספר לתוך סקריפט טייס. אם זה טוב, יש פקודת טייס, והם יורים בפיילוט. וזה בתקווה זוכה סדר סדרה - אבל אתה יודע במוקדם ולא במאוחר אם או לא הפרויקט שלך הולך לעשות את זה לשלב הבא. עסקות הבמה לוקחות הרבה זמן לעשות, ותהליך הפיתוח בתיאטרון [המוסיקלי] ארוך מאוד. אתה צריך לא רק מסמר את הזכויות, אבל אתה צריך למשוך יחד צוות של משתפי פעולה יצירתיים כולל librettist ו lyricist ו סופר הספר ואת הבמאי. ואז אתה יוצר, ואתה יוצר, ואז אתה צריך סדנה זה, ואז אתה צריך למצוא כספים ולאחר מכן ספר תיאטרון. כל הצעדים האלה לוקחים זמן רב. עסקאות סרטים הן בדרך כלל אי ​​שם בין לבין, אבל אלה timeframes יכול להשתנות באופן נרחב. יותר של הראיון עם הולי פרדריק כדי לקבל שפע של תובנות סרטים וזכויות טלוויזיה על ספרים, כולל: את היסודות של איך הסרט של הספר ואת זכויות הטלוויזיה נמכרים.

מה עושה ספר "נכון" עבור מפיק סרטים או טלוויזיה?

ספר לסרט, ספר לטלוויזיה, ספר על במה - מה עוזר למכור את הזכויות הדרמטיות של ספר.

להישאר על גבי מגמות בשוק הטלוויזיה והטלויזיה.

• תובנות נוספות על הילדים, צעירים ומבוגרים ספרים פרסום הנוף ועצות לפעולה על איך לעסוק סוכן ספרותי בראיונות נוספים אלה של סוכני קרטיס בראון בע"מ. <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< במשך שנים רבות היא היתה מנהלת פיתוח של פרס האוסקר מועמד הבמאי אלן ג 'פקולה. היא השתתפה ברנארד קולג 'ובית הספר לאמנויות הקולנוע של USC.