ראיון עם אלישיה אריאן על "Towelhead"

אלישיה אריאן הוא מחברם של ספרי סיפורים קצרים, "שפה אכזרית של אהבה", וכן רומן שהתקבל היטב, "טאולהד". נולדה סירקיוז, ניו יורק, אלישיה אריאן קיבלה את ב 'א' באנגלית מסוני בינגהמטון וממ 'פ' א ', בכתב ממכללת ורמונט. עבודתה הופיעה ב פלייבוי, Zoetrope, Nerve, ו Iowa סקירה, בין היתר.

קבע בשנת 1991 בתחילת מלחמת המפרץ הראשונה, "טאולהד" אחרי ג'סירה, ילדה בת 13 שאמה שלחה אותה לגור עם אביה הלבנוני לאחר שחברתה של האם מגלה עניין בה.

היא מבודדת ומבולבלת משיטות ההורות של אביה, הכוללות בדיקה והתעללות מתעללות, ג'אסירה נופלת ביחסים מטרידים עם ילד אפרו-אמריקאי בבית הספר שלה, שמרתיח את אביה, ועם המילואים השכן הסמוך, שבנה הוא שמרטף.

פורסם בתחילת 2005, "טוללהד במהירות ערימות ביקורות נלהבות, כולל:" 'Towelhead' … מצליח כספר קשת, סקסי לבוש זה עצבני כמו הכותרת שלה ", מן הניו יורק טיימס, ו" אלישיה אריאן משכנע הבכורה רומן מתאים למספר קטגוריות, אבל אף אחד לא מסודר מדי. זה עצוב וסקסי, קומי ופוליטי ", מתוך חדשות הבוקר של דאלאס, אלן בול, היוצר של Six Feet Under ו-" American Beauty ", מתכנן להפוך את הופעת הבכורה שלו עם" טאולהד ".

- <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< היא יצאה לפנק את הסגנית האהובה עליה, לקניות.

שאלה:

אתה צוטט כאומר כי אתה בעיקר לקרוא nonfiction כי יש "יותר מדי לעזאזל משעמם רגעים "בסיפורת … מה שהרג אותי עם

טאולהד הוא שהוא זז ממש טוב, לא הצלחתי להניח את זה, איך אתה מושך את זה? מהו תהליך הכתיבה והעריכה כמו בשבילך ?

אלישיה אריאן:

זה בא היום בלוח שלי מישהו שאל, "איך אתה מוצא את עצמך להיות מושפעים מדיה חזותית?" אמרתי שאני לא "לא מושפעת במיוחד מ movi es, אבל אני כבר כותב תסריטים במשך זמן רב; התחלתי לכתוב תסריטים קצרים. טופס התסריט הוא באמת הצורה היעילה ביותר של סיפורים, כי זה כל כך יקר לעשות סרט. אתה לא יכול להפליץ מסביב, ואתה לא צריך להיות farting סביב הרומן רק בגלל שיש מקום וזה לא בהכרח הולך לעלות משהו להדפיס דפים נוספים. עם תסריט אין סיפור אחורי, אתה לא יכול לצלם סיפור אחורה, אלא אם כן יש לך פלאשבק, וזה צולע - אף אחד לא אוהב את זה. אז אתה צריך להישאר בהווה של הסיפור. ואתה לא יכול לומר כך וכך הוא כועס; אתה יכול רק לצלם את מה שהם עושים ואומרים - זהו זה.אני מרגישה שסופרים וסופרים בכלל יעשו טוב מדי פעם לכתוב תסריט, כי אז אתה לומד איך לספר סיפור בהווה, מתאפיין במה שקיים בהווה ומספר את הסיפור שלך על סמך דימויים. אלה אינם כללים שחלים רק על תסריטאות. לפעמים אני חושב שזה אופנתי עבור סופרים לומר העלילה מגעילה, כי העלילה היא רק עבור הסופר ז'אנר.

אני לא חושב שזה נכון. אני לא אוהד של כתיבה ז'אנר, אבל העלילה היא לא רק בשבילם. גם בשבילנו זה מגרש. אנחנו פשוט צריכים להיות אמנותיים. אני חושב שהדבר על "טאולהד" שאני מרגיש גאה בו הוא שזה נע; יש לה עלילה.

שאלה:

אז אתה העלילה "Towelhead" בזהירות רבה לפני שהתחלת?

AE: לא, בכלל לא. לא היה לי מושג מה עומד לקרות. הכרתי רק את היסודות. אם אני יודע מה יקרה, אני אהיה משועממת עד כדי כך שלא ארצה לכתוב את זה. אני רוצה שיהיה לי אותו תהליך של גילוי שיש לקורא. אני מקבל רגע קט של התרגשות מהעבודה שלי - חולף - כאשר משהו יוצא ואני אומר, "אה, זה טוב." אני לא בדיוק הקורא, אבל זה הדבר הקרוב ביותר שאני הולך לבוא אל הריגוש כי הקורא יכול להיות כאשר העבודה היא טובה. אחרי זה הוא מת, מהר מאוד, והוא הופך להיות מלאכה ואתה נפרד ממנה.

רק ידעתי שיש לי את הבחורה הזאת. ידעתי שאמה עומדת לשלוח אותה ליוסטון; ידעתי שיהיה מילואימניק עם פלייבוי; ידעתי שתהיה שכנה נחמדה. היתה לה בעיה עם היכרויות עם ילד שחור; ומלחמת המפרץ. אז בעצם הסיפור הוא איך אותם שישה דברים לרוץ יחד כמיליארד שילובים שונים, ומשהו עולה מכל אלה שילובים בסופו של דבר. אבל זה חייב להיות הפתעה. הייתי משועמם כל כך. אני חושב שרוב הסופרים עושים את זה ככה. יש אנשים לעשות דברים העלילה, אבל הכתיבה היא אורגנית: אתה לא יכול לדעת 100% מה הולך לקרות. ואם אתה באמת קבוע על הרעיון הזה, "אני חייב לעשות את מה שציינתי," אתה תדפוק את עצמך. שאלה:

התחלת לכתוב תסריטים קצרים. באיזו נקודה החלטת לכתוב פרוזה?

AE: תמיד כתבתי שירים וסיפורים קצרים. פגשתי את בעלי לעתיד לבוא, בעוד הוא בוגר בית הספר התיכון באוניברסיטת תל-אביב לתכנית הסרטים. התחלתי לכתוב סרטים בשבילו שהוא ירה בזמן שהוא היה בתוכנית. ואנחנו למעשה ביים אחד מהם.

כן, לא רעיון טוב. אבל למעשה, זה היה כנראה הסרט הכי טוב שלנו, אבל עדיין לא רעיון טוב. אבל זה היה הניסיון הראשון שלי עם הטופס. אחר כך הלכתי לבוגרת בית הספר לכתיבה בדיונית. שאלה:

איך עברת את המעבר מסיפורים קצרים לרומן?

AE:

ובכן, לא רציתי. אני רק עשיתי את זה כי הסוכן שלי אמר לי. הוא אמר, "אם אתה רוצה קריירה רצינית, אתה לא יכול פשוט לכתוב סיפורים קצרים." זה לא מצא חן בעיני. לא אהבתי לכתוב את הרומן הזה. זה היה מדכא. אני אפילו לא חושבת שלוש שנים כל כך הרבה זמן, אבל לי זה נראה כמו נצח.פשוט מצאתי את זה מרתיע. כל הדמויות האלה. אתה לא יכול לשחרר את הכדור, אתה צריך לשמור על storyline של כולם נעים יחד. אתה צריך להבין מי הם. היה לי מושג מי הם, אבל היו הרבה אנשים להבין. ואתה צריך להיות מגרש. אתה צריך לגרום למשהו לקרות, ואתה צריך להיות רגוע מספיק שכל מה שאתה עושה הוא דברים אופי ולתת חלקה לגדול ישירות מתוך זה. בעלי היה העורך שלי; הוא עורך מדהים. גם אחרי שנפרדנו, הוא נשאר מחוייב לכך. הוא היה מעודדת גדולה. פיתחנו שפה זו, בדרך זו כדי לערוך, והוא ידע מתי לעודד וכשהגיע הזמן לבוא ולומר [שמשהו כבוי]. זה הדבר הגרוע ביותר לאבד את העורך הטוב ביותר שלי. הוא היה יודע מתי פניתי בטעות והוא היה אומר, זה ממש כאן, ועליך לחזור אליו. אני אעשה כל מה שדייוויד אמר כי אני סומך עליו כל כך.

הדבר הקשה כרגע הוא שאין לי את זה, אז אני עושה הרבה יותר טועה פונה. ידעתי שאני מרמה שיש לי מישהו שיודע כל כך הרבה על הדברים שלי ויכול להגיד לי מתי אני מתקשר. אז עכשיו אני צריך לקחת הרבה יותר הפסקות מהעבודה. אני צריך להגיע למרחק קבוע. אם יש בעיה, אני לוקח שלושה ימי חופשה. זה לא היה קורה קודם. אני לא אוהב את זה. אני אוהב להיות יותר פרודוקטיבי. אבל במובן מסוים אני חושב שזה יותר טוב בשבילי. אני מבוגר יותר. אני לא יכולה לעבוד כמו פעם. הייתי כותב שמונה שעות ביום - הוא עבד במשרה מלאה כדי לאפשר לי לכתוב במשרה מלאה. אני לא יכול להמשיך את לוח הזמנים הזה יותר. ובכן, אתה להירגע. אתה בונה את הקריירה שלך. הקריירה בנויה. זה התחיל, ואז אתה יכול להירגע קצת. אם כי אני מרגישה עסוקה עכשיו יותר מתמיד. שאלה:

הרומן מתרחב על נושאים שכתבת עליהם בסיפורים הקצרים שלך: גיל מגיע, מסתיים במערכת יחסים לא נכונה, או נכנס למערכת יחסים מהסיבות הלא נכונות. אבל עם יוצא מן הכלל אחד, "ביקיני", אתה לא כותב על להיות ערבי אמריקאי, כי ניסיון.

מה גרם לך לרצות לנושא זה עבור

Towelhead

? AE:

ובכן, היה לי רק רעיון אחד לרומן. תמיד היה לי רעיון זה, זה מה- if תרחיש. אמי שלחה אותנו לחיות עם אבינו ביוסטון כשהייתי בת אחת-עשרה ואחי היה בן תשע. לא מהסיבה בספר … היא התקשתה והיא חשבה שהוא יעשה עבודה טובה. אני חושבת שהוא היה ממש המום מההורות. היתה לו עבודה חשובה מאוד, ולכן הוא היה ביוסטון, והוא פשוט לא עשה עבודה טובה. זה פשוט לא הלך טוב. אז היא ירדה ולקחה אותנו בחג המולד. חשבנו שהיא באה רק לביקור, ואנחנו רצינו לחזור הביתה; במיוחד עשיתי. אז היא אמרה לילה אחד, "אתה רוצה לחזור הביתה?" ופשוט התחלתי לבכות. לא האמנתי. לא ידעתי שהיא תעשה את זה. אמרתי, "אבא לא ייתן לך לקחת אותנו בחזרה". והיא רק אמרה, "אוי, אבא." היא מעולם לא פחדה ממנו. פחדתי ממנו. קינאתי שהיא לא פוחדת ממנו.רציתי להיות כמוה ולא לפחד מהאיש הזה. זאת אומרת, הם יכלו להילחם והיא היתה צועקת עליו. הוא לא היה מישהו שפגע בנשים. הוא הכה ילדים. הוא העניש ילדים בכך שהכה אותם. בעיקר אותי. הוא כמעט לא היכה את אחי. אני לא יודע אם הוא עשה את זה. אני לא יודע אם זה היה נערה או אם זה היה בגלל שהייתי ילד מבוגר והוא חשב שהייתי צריך להיות אחראי יותר בדרכים מסוימות. ואז חזרנו אתה, וכאדם מבוגר תמיד תהיתי, איך הייתי מתברר אילו נשארתי לגור איתו? מה אם זה תרחיש זה, מה אם הייתי נשאר לגור איתו? זה נראה בשרני. זה נראה כמו משהו שאני באמת יכול לעשות איתו משהו. וזהו זה. לא היה לי עוד רעיון. אני לא יודע שיש לי רעיון עכשיו. אני יכול, אבל אני לא יודע.

שאלה: עבור הרומן הבא? עם הים?

AE:

זה סוג של זז משם, אשר חשבתי שזה היה כנראה, אבל אתה צריך לספר לאנשים משהו. והוא עדיין יכול להבין כי הוא טיפוס שאני באמת אוהב. אני צריך להבין איך לעשות את זה. אני יכול לבוא עם חמישה עשר רעיונות סיפור קצר בשבילך עכשיו, אבל זה חומר ארוך, כי אתה חייב לחיות - זה חייב להיות רק כך.

הייתי צריך לזרוק את 100 הדפים הראשונים של "טולרהד", וזה לא התחושה הכי גדולה בעולם. במובן מסוים זה היה בסדר, כי השתמשתי בדפים האלה, אבל זה נשמע לא בסדר.

שאלה:

זה היה הקול? AE:

כן, הקול היה כבוי. היא נשמעה כאילו היא בת ארבעים. חשבתי שאם אני הולך לכתוב רומן, זה היה צריך להישמע ממש חכם. ואז הבנתי שזה מטומטם, אז התחלתי להתייחס לרומן כמו סיפור קצר. הייתי צריך לחשוב שזה לא כל כך שונה. וזה לא באמת. יש רק עוד כמה אלמנטים שאתה להטוטנות.

שאלה: האם היה קשה לקיים את הקול במשך כל הזמן?

AE:

זה לא היה קשה, אבל מדי פעם הייתי רוצה לעשות כמה דברים סופרים ואז להסתכל על זה ולחשוב, זה נחמד, אבל זה לא איך שהיא מדברת, ואני צריך לקחת את זה הַחוּצָה. חיבבתי אותה ואהבתי את קולה. הדבר היחיד שהיה קשה הוא שאתה לא יודע מה לעזאזל עומד לקרות. אתה לא יודע אם אתה הולך למצוא את הסוף. לא היה לי שום דבר מתוכנן. התקווה שלי היתה שאם אני דבק בדמויות כמו דבק, הייתי מקבל פרס עלילה. זה מה שחשבתי. וזה עבד ככה. זה רעיון קשה מאוד להסביר … אם זה היה פעם קשה, זה היה כי אני לא יודע.

אני חושב, זה מסריח ונמאס לי מהבחורה הזאת, ואני אפילו לא יודע אם זה הולך לצאת, ואז אני הולך לקבל ביקורות רעות, לא יהיה לי קריירה. שאלה:

האם אתה מודאג, שכן כמה היבטים של הרומן הם אוטוביוגרפיים, כי המשפחה שלך או אנשים אחרים עשויים להגיב רע? AE:

אין לי נאמנות אליהם. אני פשוט לא. אני מרגיש שהמשפחה שלי, ההורים שלי, התנהגו בצורה לא נכונה. אני לא מדבר עם אבא שלי, אבל יש לי יחסים עם אמא שלי.הדבר הנחמד על אמי הוא שהיא תגיד, "הו, הייתי אמא רעה כל כך". מדי פעם היא תחזיק מעמד. אני לא צריך אותה בשלב זה, אבל זה נחמד. אבל אני מרגיש שהם מתנהגים בצורה גרועה. ואני לא מנסה להעניש אותם, אבל אני לא מרגיש שום נאמנות, ככל החומר …

זה אולי נשמע רומנטי, אבל האמנות היא אמנות. אני מתכוונת, אני אמות, אמא שלי עומדת למות, והדבר היחיד שיאריך ימים אחרי שנינו הוא משהו שכתבתי.

שאלה:

לא מצאתי את האב להיות דמות שטוחה או דמות סטריאוטיפית, אבל הוא מראה כמה סטריאוטיפים גברים ערבים. האם חששת ליצור דמות שעשויה לחזק את הרעיונות השליליים על גברים ערבים?

AE: חשבתי על זה. חשבתי, אם אני כותב את זה, חלקים מסוימים נראים סטריאוטיפיים. אבל כל מה שיכולתי לחשוב היה, "אני כותב את הניסיון שלי, אני מתנצל אם הניסיון שלי הוא סטריאוטיפי". כולם אומרים שיש סיבה לסטריאוטיפים. הם אמיתיים לפעמים. ואני אגיד לך שהרבה נשים ערביות פנו אלי או כתבו ואמרו, "זאת המשפחה שלי, ככה אבא שלי פועל."

יש הרבה נשים שאין להן אבות כאלה. הערבים הם אנשים מאוד חמימים. הם רגשיים מאוד; אני אוהב אותם. אני אוהב את משפחתי. אבא שלי שונה ממשפחתו, ולעתים היחס שלהם הוא: "אנחנו לא יודעים מאיפה הוא בא." פחדתי לפגוש את משפחתו. לא פגשתי אותם זמן רב. הם חיים במצרים, ומדי פעם הם מגיעים לארץ הזאת. כולם רצו שאבוא למצרים, למשפחה המורחבת, אבל אני רק קישרתי אותם כל כך עם אבא שלי.

פשוט לא רציתי לפגוש אותם. אבל לבסוף הלכתי, והם פשוט כל כך מתוק … אבל אבא שלי עבר לארץ הזאת. זה מאוד מלחיץ להיות מהגר. אני חושב שזה יהיה מלחיץ יותר עבור גבר מצרי מאשר אדם שוודית. זו חוויה מיוחדת מאוד להיות אדם כהה בארץ הזאת. כל דבר לא לבן. כמובן שזה נעשה יותר מלחיץ את כהה אתה.

שאלה: כיצד באה מלחמת המפרץ?

AE:

כתבתי 100 עמודים לפני 11 בספטמבר, ואז 11 בספטמבר קרה ואני קצת עצבני על החומר בספר, וחשבתי, "מי ירצה לקרוא על ערבים עַכשָׁיו?" אכלתי ארוחת צהריים עם הסוכן שלי, והוא אמר, "זה לא משנה, הספר לא פוליטי". כשהוא אמר את זה, חשבתי, "למה זה לא?" הוא אמר שזה תומך, כדי שלא אדאג, אבל יחד עם זאת חשבתי, "זה צריך להיות." <9 - 1 -> זהו מצב פוליטי. > אז הכתבה הזאת פגעה בי ואז פלשנו לאפגניסטאן. אז כל האנשים האלה במלחמת המפרץ היו בטלוויזיה, אתה יודע, קולין פאוול, וכו ', ואני צפיתי בטלוויזיה וחשבתי, זה כל כך מוזר, כולם היו מאותם שחקנים מהמלחמה הראשונה. ואז התחלתי לחשוב על מלחמת המפרץ הראשונה. הייתי מדבר עם אבא שלי - היינו בסדר במהלך אותה תקופה. השותפה שלי ואני היינו מפחדים מהמלחמה.אני מתכוון, אתה זוכר? לא ידענו כלום על מלחמה.

שאלה:

במיוחד אם היית בגיל הטיוטה.

AE:

כן, מה יכול לקרות? מה זה אומר? אז אני פשוט היה freaking ואני הייתי קורא את אבא שלי, כי הוא היה כל כך gung הו על המלחמה. הוא היה כזה, זה נהדר. חשבתי שהוא קצת משוגע, אבל הייתי מסוקרן. כלומר, אבי, כשהוא צודק, הוא צודק. גם אם הוא בסופו של דבר לא צודק. הוא כל כך בטוח, זה יכול להיות מנחם, אם אתה צריך להתנחם.

אני קורא לו והוא היה אומר את הדברים המשוגעים האלה, איך הוא שונא את סדאם, והתחלתי לחשוב על זה, וחשבתי שזה יהיה מעניין שיהיה לי בחור, כמו אבא בזמן מלחמת המפרץ, שהיתה לו גישה פרו-אמריקנית … "<>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>> <>>> <>>>> <> <>>>> <>>> <>>> <>>> <>>>> <>>>> <>> <>>>> <>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>>>> <>> <>> "אני חושבת שהוא מקסים. יש לו רעיונות ספציפיים; הוא עושה עבודה גרועה מאוד בביצוע תוכניתו לבתו, וכיצד היא צריכה לגדול, אבל יחד עם זאת, אני חושבת שיש לו קצת אהדה אליה ויש לו רגעים של כאב, והוא מגונן עליה לפעמים - הוא עשוי להתאים את מטרותיו. והוא מתפרץ בסוף. הוא לא יודע מה לעשות. רציתי לבוא עם דמות שמביטה במיניות של נערה צעירה ואומרת, "אני לא יודעת מה לעשות, זה פשוט לא משהו שאני יודעת עליו משהו, וזה עושה לי מאוד לא נוח". בינתיים, ככל שהוא מרגיש יותר נוח, הוא בודד יותר. וילדים בודדים הם רעיון גרוע, כי אז הם מתחילים לקבל החלטות רעות. וזה מה שהספר הראשון עוסק בו: נשים שמקבלות החלטות רעות. -> ->

במובנים מסוימים, אני חושב "טאולהד" הוא סוג של prequel לספר הסיפורים. מה היה אחד הדמויות שלי בספר הראשון, מה זה דוגמה אחת, אפשרות אחת איך מישהו יכול לצאת ככה? שלא יטפלו בעצמם. הם יקבלו החלטות על בסיס סיפוק לטווח קצר. Jasira הוא לחלוטין לחלוטין זקוק לסיפוק קבוע לטווח קצר. אין לה יכולת לראות לטווח ארוך; היא סובלת מכאבים רבים מדי.

היא מדוכאת מדי. אז כל החלטה, היא אולי יודעת שזה לא החלטה טובה, אבל זה לא משנה. היא היתה רוצה אהבה וחיבה, והיא היתה רוצה להרגיש שמישהו לא מוצא לה מגעיל, והשכן ותומאס, מטרידים, ממלאים את התפקידים האלה, את הצרכים האלה. אבל אני זוכרת את עצמי, נאלצת ללמוד על חשיבה ארוכת טווח. אני עומד לעשות קצת מחשבה לטווח קצר. זה הסגן האחרון שלי. אני קונה כמו מטורף. זה מרגיע. זה מרגיע אותי. אני אפילו לא צריך לקנות שום דבר … זה מאוד מוזר. אני חייב להפסיק לעשות את זה.

שאלה:

נראה כמו סגן קטין למדי. במיוחד אם זה קניות החלון.

AE: ובכן, זה לא תמיד חלון קניות … אבל אני עובד קשה מאוד. אני עובד על תסריט של סרט עכשיו, רק התחלתי את הרומן האחר …

שאלה: התסריט לסרט של

Towelhead

AE:

לא, אלן כותב את התסריט בעצמו. למעשה, הוא סיים. הוא גמר טיוטה. אני כותב תסריט למיגל ארטטה, שעשה את הסרט "הילדה הטובה". הוא קרא את ספר הסיפורים וכתב לי ואמר, "אני רוצה לעבוד איתך על פרויקט". הוא אמר שהוא רוצה שלושה חודשים לעבוד עם מישהו באופן אישי.

- <->

היו לי שישה שבועות לפני תחילת הלימודים. אמרתי "יש לי שישה שבועות, אתה עדיין רוצה שאני אצא לשם". הוא עשה את זה לקרות כמו שבועיים, וזה לגמרי חסר תקדים עבור הוליווד. אז יצאתי לשישה שבועות. גרתי בבית גדול, עבדנו יחד חלק מהזמן. אני עבדתי בעיקר בכוחות עצמי, אבל היה לו מתווה מסופר קודם שעבדתי עליו. וזה היה חוויה מדהימה. התסריט הזה צריך להיות מופעל ביום שלישי; הוא נתן לי הרחבה. אני עדיין במרחק ארבעים עמודים.

-> ->

שאלה:

אז האם עזרה בקניות להעביר לך את השנים המדכאות, לחיות עם Jasira במשך שלוש שנים?

AE:

לא היה לי כסף אז לקנות את הדרך שרציתי. עכשיו יש לי יותר כסף … אבל הם היו שנים רעות. הייתי מדוכאת עמוק. השנים האלה היו איומות. אני חושב על השנים האלה וחושב, אני אף פעם לא רוצה להיות במקום הזה. הייתי הולך לחדר כושר, עשרים דקות הליכה, שם ובחזרה, חוזר הביתה, מכין כלים, מכבס, הולך לספרייה, כותב את הספר הזה שלא אהבתי לכתוב, לחזור הביתה, לעשות עוד כמה מטלות.

והייתי קם ועושה את זה שוב. לא היה שם דבר ששימח אותי. אבל כל הזמן אמרתי לעצמי, את תהיי מאושרת. הפוך את הספר הזה, ותראה. קשה לחשוב כך. זו לא צורת המחשבה הטבעית שלי. אבל את צריכה לחשוב ככה. אם לא, אז לא תוכל להגיע לשום מקום. אז ברגע שאתה מתחיל להגיע למקום, אז אתה יכול להתחיל להירגע. -> ->

אבל אתה צריך לשים את השעות האלה, ואת זה זיעה, או שאתה לא מקבל כלום. אתה חייב לכבות כך שתוכל להחזיר אותו.